记得《南方周末》采访崔永元时，有一段话涉及当前各种艺术演出中场景的豪华，他把这种豪华“实话实说”成一种“腐败”。电视剧何尝不是如此，给人一种印象，中国的普通人都住进了豪宅，坐上了奔驰车，出入高档酒店，在高雅的咖啡馆闲聊巳是“日常生活”……一位批评家说得好，我们不能用“口彩”代替现实，现实是什么呢？我们还有几千万贫困人口，比欧洲一些国家的总人口还多。
中央电视台播出的电视剧《大哥》是一种清醒的、明智的选择，表现了对于“三个代表“的深刻理解，表现了对历史、对人民的高度负责的精神。它把镜头对准大城市高楼大厦夹缝中的低矮平房，没有豪华的场景却并不缺乏艺术，因为艺术的生命是真实，而美是真实的升华。
《大哥》与二战以后的意大利新现实主义电影有相仿之处，基本情节由一连串苦难或者说困难与麻烦链接而成，找不到出乎意料的奇闻，点点滴滴都是日常生活中经常遇到的平凡小事，甚至夫妻的口角、兄妹的摩擦、父子的怄气、一个老八级工生了病拿不出医药费等等。那么，这司空见惯的一切，靠什么来吸引人呢？《大哥》的编、导、演走上了一条艰难的艺术追求之路，这就是在真实中发现善，发现美，在真实的善和美中寄寓人间的理想。这追求集中表现在大哥陈文海身上、又以他为中心，如一石入水一圈又一圈的涟漪向外荡漾开来。
不必把《大哥》说成稀世杰作，但是它毕竟昭示了一条坚实的艺术之路：直面真实，在真实的土壤中培植鲜活的艺术之花！单凭这一点，它就值得赞赏。（沈敏特）
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