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主持人：他们的琴，我们现在评价都属于黄金时代的最好的琴，他们之间的那种差别到底多大？
嘉宾：从做琴，因为既然是木头结构的，里面的结构琴型不同，斯特拉利瓦利有斯特拉利瓦利的琴型，很柔美，尺寸定好以后，他有自己的弧度，F孔。它既然形态不同，这里边的声音、结构，反射出来的声音，发出来的声音也会不同，所以现在我们一般的能够有人听出阿马提的声音，那是斯特拉利瓦利的声音，是有一定差别的。阿马提的琴是甜美，斯特拉利瓦利很高贵，声音很圆润。到了瓜内利，瓜内利家族的风格更适于大厅演奏，声音很浑厚，很多大师都在采用他们的琴，现在世价也是最高的。
主持人：刚才您正好说了三大家族，他们做出了三种风格不太相同的琴，能听出来吗？
嘉宾：能听出来，我们现在放一下安东尼·奥斯特拉利瓦利，1714年的琴，我们听一下。
（播放三段演奏小提琴）
主持人：说说我的看法，我比较喜欢斯特拉利瓦利的提琴的声音。
嘉宾：对，他的声音相对于甜美，更圆润。但是提琴的演奏什么东西，也很难说什么琴保证比什么琴好听，因为什么？他与拉的作品，表现作品的内容也有关系。要我看，就是演奏更现代一点的，场所更大一点，就要用声音更大一点的瓜内利演奏，效果更好。阿马提也不错，但是场所上可能有一些要求。
主持人：好，我们刚才对比了他们这三种琴的不同的音色，可以说各有它的特点，但是都是出自大家手笔。我知道的是，这个不仅是它的音色非常地引人注意，同时它的制作过程，它的制作工艺也特别引人注目，而且现在还有围绕它的制作工艺还有很多谜团，好像至今还没有解开。
嘉宾：是这样的，因为现在看得见的部分，就是拿手工操作，雕，板的厚薄、弧度是看得见的部分，现在就很难猜测的部分就是提琴的油漆，就是琴的外边的油漆。这层漆的争论是最大的，有的认为，就是这个古琴，克莱蒙那最有名的三大家族的古琴之所以这么好，很大成分是他们的漆有秘方，甚至还有传说是施了魔法。总体来说，其实就是什么呢？当时我想，个人观点，我想他们不会有什么魔方、秘方的，只是自己的制作工艺，而且听说是很简单的原料，颜色可能是取自山上的植物，甚至是辣椒末染的红。所以这样的话，这个秘方到现在确实是没有人能拿到，后来听说是他的侄子，斯特拉利瓦利的侄子发现了，在家里头一个日记本里，类似于这样的东西找到了，找到以后，说以后将来自己用，也没有卖出来。当然这是一个传说的，这个书上也讲过这个事。
主持人：有可能是他故意说出来的，可能压根没找到。
嘉宾：有人说为什么那时候斯特拉利瓦利，三大家族都那么好，其实当时从山上的木头伐下来，泡在水里运输，在运输的过程当中，这有一个很长的时间，这样的话，有一个木材在水里再处理，什么叫再处理？就是木头在水里有细菌，认为这个细菌把这个木质的纤维孔里的油脂吃了很多，无形当中能够起到物质处理的作用。
主持人：就等于是细菌帮助处理木材？
嘉宾：对，所以，有这样的说法，但是是不是这样还要经过以后有待研究。
主持人：这个我们可以想见后人琢磨得多么细，连细菌的功劳都想到了。
主持人：我还是在琢磨，咱们现在有这么多科技手段，咱们现在猜不出来，凭空猜肯定是猜不出来的，咱们可以分析它，有没有人把它弄到实验室去分析一下它？
嘉宾：有，可以说最早，更早的人琢磨威力奥姆，他是一个制作家，又是一个商人，又是一个研究家，仿古琴家，他把所有买来的琴，能有机会拆的全拆开，看东西看得清清楚楚。他想研究出它是什么秘密，必须拆解开来，最后制琴制这么好，就得益于他修了很多的古琴，包括一流大师的，三大家族的也好，其他家族也好，最好的琴他全部拆开了，所以有机会来直接学习。这样的话对他有很多的好处。
主持人：我还不明白，比如这样，比如我这儿摆了一把斯特拉利瓦利的小提琴，我可以弄一块漆来，配方是保密的，或者是没揭开，我把它放到仪器里，我来分析，咱们现在不是有各种各样的分析方法吗？我分析里面到底有什么成分，不是一分析就出来了吗？
嘉宾：你说的真对，如果要是那么简单，那现在就不叫谜了，为什么？因为这个琴的漆是经过了三百年左右的氧化，跟空气当中就氧化，这个氧化实际上里边的化学物质会有变化的，不一定完全是原来的了，这也给后来的人给它定性到底是使的什么漆出了大难题了，你化验出来了也不一定是当时的，现在做琴人用尽了办法，有的人拿鸡蛋清、蛋白，经过调制，刷到琴上都有的，也是为了让它再处理。
嘉宾：现在没找到，大家都在找，你找我也找，最后你有你的论点，我有我的论点，谁的论点也推翻不了谁，但是也都共生，就这么一个局面。
主持人：但是有一点是确定的，最起码现在没有人能够仿制出比那时候更好的琴。
嘉宾：很难，几乎没有，做出来一流的工艺和手艺，看起来跟那个时候水平差不多的，这样的手艺是有，但是做出来的生意和总体做出来的水平能达到那样的还没有，所以刚才说的，就是我们上集讲到的，黄金时代的小提琴，意大利黄金时代的小提琴是惟一能抗拒现在科技发展的提琴。
主持人：是无法超越的。
嘉宾：无法超越，正像原来说的，以前克莱蒙那的提琴是给后世做的，是给永远的人做的。
黄金时代制琴大师们设计出来的提琴，在视觉美学和音响设计上都达到了登峰造极的地步，即使从现代科学的角度来看，他们的提琴所涉及的力学和声学原理依然是十分复杂的，再加上他们独特的木材和油漆方面的处理，这都使得古琴充满了神秘色彩，随着克莱蒙纳的制琴大师们的去世，依靠手工制作的意大利制琴业也逐渐地衰退了，留给后世的只有无尽的猜测。
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