对于《纸风筝》这个戏，我从来不知道该谈些什么？那天一位记者采访我就是为着《纸风筝》，采访完了以后，我跟那位摄像师聊了聊，大概因为我原来也是搞摄影的缘故罢，他说了一句让我吃惊的话：你挺能侃的！我想，那我就把这次采访都记录下未，岂不是一篇很好的文章吗。
这个题材，怎么说呢？作为刚毕业的医科大学毕业生，在无意识和不情愿的情况下，收养了这样一个有着先天性心脏病的孩子。其结果就是这样一步一步越陷越深，最后为这个孩子付出了自己的大半生。他的所有，他的婚姻呀、他的家庭呀、他的情感呀，他都无私地贡献给了这个孩子。如果从人性的这个角度来说，一个刚毕业的研究生，对自己的生活还不能很好照顾的大男孩儿，却收养了一个8岁的小女孩儿，该是具有多么大的勇气和耐心啊！他能够对这样一个残疾的孩子付出了这样多的爱心，在付出父亲般的情感的时候，他对于女朋友的情感，对于家庭的情感、对于青春期的爱的情感全部都错位了，但他在所不惜，付出了他所能付出的所有。所以从该个角度来讲、从更积极的意义上来讲，我觉得这个题材应该说是从人与人之间的关爱和人与人之间丰富真挚的情感这个角度对法轮功的残害人性进行了批判。
如果要是从戏剧性、故事性上来讲，当我看到这个剧本的时候，这是一个26集的剧本，我从晚上10点开始看，一直看到第二天早上，直到把它看完。我觉得一个剧本能够让我这样一个己经不是一次拍戏的导演，能够这样有愿望把它一下子看完，我想观众也一定会喜欢的。这个故事始终有一个东西在吸引我，那就是这个个女孩她后来的命运到底是怎样的？她和这个养父的关系最后到底是一个什么样的结局？这个东西始终在牵动着我的心，一定要把它给读完，要不我太难受啦！他们是不是有一种很奇特的情感在里面？最后他们是什么样的关系了呢？我是带着各种各样未知的欲望，想要知道结果的欲望去看完这个剧本的，所以它让我觉得非常好看。从另外一个角度来说，它一定是具有很强的商业价值，也就是说观众也会很喜欢看。第二天我就拿着这个剧本找到当时中心的领导，那还是二年多以前，无论是中心领导还是台里领导都说中心不仅仅需要拍绝对主旋律的题材，同时也要搞一些大家喜闻乐见的、观众喜欢的、具有高收视率的这样一些题材。当时的胡恩主任提出了一些具体的、原则性的意见，中心是从这个角度出发来决定投拍这个戏的，它不是一个纯粹主旋律的题材，而是另外一种在中国电视剧制作中心不太常见的题材，这可以说在中心是一种突破吧，题材上的突破。
当时我对这个剧本的热情特别高，所以当编剧不愿意从26集改16集的时候，我只好说，那就我改吧。我大概也改了有六、七稿，哎呀！特别困难，改了很长时间，剧本最后才算定型，决定投拍。决定投拍了以后，中心又决定拿这个戏作为试点，在经济上要进行一种尝试，叫做项目责任人，也就是说作为制片人从剧本开始到最后的播出，你都要负责、都要管，因为这和你的个人利益直接挂钩。当时我也被逼的没办法，因为我确实喜欢这个题材，而且我又搞了这么长时间的剧本，舍不得丢掉，我只好认可，试点就试点吧，所以拍摄起来困难就特别多。这个试点最大的难处就是把预算全部压了下来，压到了一个很低的程度，要和市场运作一样，中心的情况比较特殊，运作起来非常非常困难，现在想想真是……反正现在你要让我再这样运作一遍，我是肯定
运作不下来了。再加上我又这么喜欢这个剧本，就更不愿意把它很凑合地制作出来，还是希望给观众看到一个不仅仅内容好看，制作质量也要精良的一个作品。被逼无奈我也想了很多别的办法，包括做了很多特技，既然是试验嘛，干脆我就试验到底得了！刚好我们中心不久前又进了一套很好的特技设备，所以我的后期做了很长时间，大概做了有半年多的时间，从弄剧本到最后完成，一共用了二年多的时间，全部做完的时候，我真是烦得连“纸风筝”三个字我都不想再提起了。所以别人跟我说“纸风筝”，我都木了：“啊！什么纸风筝？”，再也不想提了，己经烦透了烦透了。所以，你问我这部戏有什么特点，我觉得就有一种“心烦” 的特点，也可能是太用心了，就更觉得心烦。
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